Портрет царевен Анны Петровны и Елизаветы Петровны

    Луи «Портрет царевен Анны Петровны и Елизаветы Петровны», 1717 Парный портрет юных дочерей Петра I и Екатерины I, Анны и Елизаветы, Каравак создал почти сразу же после своего приезда в Россию в 1716. Во Франции в это время происходит сложение хрупкого, изящного и несколько ма­нерного стиля рококо, что не могло не отразиться в работе художника…. Подробнее »

    Карусель

    Марк «Карусель», 1916 Оцепеневшие человеческие фигуры с широко раскрытыми ртами напоминают пронзительно ярких механических кукол. Есть что-то зловещее в повторяющемся ритме композиции, мотиве бесконечного вращения карусели и общем характере образов. Военная форма некоторых персонажей позволяет видеть в этом произведении сатиру на войну — время создания картины как раз приходится на начало Первой мировой войны. Одна… Подробнее »

    Свадебный пир в боярской семье XVII столетия

    Константин Егорович «Свадебный пир в боярской семье XVII столетия», 1883 К. Маковский стал создателем так называемого боярского цикла полотен, тесно связанного с русской историей. В его создании огромную роль сыграла страсть автора к коллекционированию антикварных вещей, Действительно, старинные вещи обретали вторую жизнь на полотнах художника. Пожалуй, одним из самых известных произведений боярского цикла К. Маковского… Подробнее »

    Ледяные горы в Антарктиде

    Иван Константинович «Ледяные горы в Антарктиде», 1870 В 1870 году, когда отмечалось пятидесятилетие открытия Антарктиды русскими мореплавателями Ф.Ф.Беллинзгаузеном и М.П. Лазаревым, Айвазовский написал первую картину, изображающую полярные льды — Ледяные горы в Антарктиде. Во время чествования Айвазовского по случаю пятидесятилетия его творчества П.П.Семенов-Тян-Шанский в своей речи сказал: «Русское географическое общество давно признало Вас, Иван Константинович,… Подробнее »

    Большая башня

    Джорджо де «Большая башня», 1921 Эта картина является повторением большей по формату композиции «Ностальгия по вечности», написанной художником в 1913 году. В ней, как и во многих других своих работах, де Кирико вводит зрителя в метафизический мир образов и символов. На картине изображена высокая башня, которая стоит на большом песчаном бархане, высвеченном вечерним солнцем. За… Подробнее »

    Автопортрет с Еленой Фоурмен и сыном

    «Автопортрет с Еленой Фоурмен и сыном», ок.1639 Здесь Рубенс изображен рядом с молодой женой, на которую он смотрит с бесконечной нежностью, и с маленьким Питером Пауэлом. Картина будто «сама рассказывает», выявляя с еще большей очевидностью атмосферу спокойствия и любви, исходящих от лиц и едва намеченных жестов. Семейство изображено на фоне прелестного сада (прототип «сада любви»),… Подробнее »

    Чудо с крестом у моста Сан Лоренцо

    Джентиле «Чудо с крестом у моста Сан Лоренцо», 1501 В эпоху Ренессанса венецианцы испытывали чувство гордости за свой город, и было принято заказывать произведения искусства, изображающие связанные с ним события. Чудо, представленное здесь, используется художником как повод для показа повседневной жизни Венеции и для демонстрации своего мастерства. Гондольеры, монахи, знатные дамы и патриции, дворцы и… Подробнее »

    Жираф в огне

    Сальвадор «Жираф в огне», 1936-1937 На картине мы видим сумеречное состояние с темно-синим небом и нехарактерной для Сальвадора Дали низкой линией горизонта. На переднем плане мы видим фигуры двух женщин, одна из них с выдвинутыми ящиками. Фигуры нечеткие и как бы тают, что отсылает нас к более ранним работам художника. Фигуры поддерживаются своеобразными костылями и… Подробнее »

    Суда на рейде

    Виллем ван де Младший «Суда на рейде», 1653 Виллем учился у своего отца Виллема ва де Вельде Старшего кораблестроению и рисунку, затем изучал живопись у Симона де Флигера. В первой половине своей жизни Виллем ван де Вельде Младший занимался изображением побед голландского флота. В 1677 г. поступил на службу к английскому королю Карлу II. После… Подробнее »

    Битва при Тайбуре

    Эжен «Битва при Тайбуре», 1837 Настолько достоверной кажется эта сцена исторической победы Людовика IX над английским королем Генрихом III, что почти можно расслышать крики участников сражения. Несмотря на огромные размеры полотна, оно построено очень компактно. Вихревое движение массы фигур подводит наш взгляд к средоточию композиции — расположенной в центре фигуре Людовика на белом коне. Исполненная… Подробнее »